作者：韩浩月nt 动漫

《追月》公映首日票房60万元，尽管它有老戏骨何赛飞领衔主演，且在第36届中国电影金鸡奖上拿下“最好女主角”的桂冠，但仍然难以撼动市集。是的，一个看上去莫得什么噱头的片名，一个容易被误读为认知越剧的故事，一部没掌持或者说没智商进行营销的作品，该怎样才会被它的意见不雅众慎重到呢？

“一个女演员的戏梦东谈主生”

我看《追月》，是被它叙述一位越剧名伶身世的叙事背景所勾引，理所固然地认为，这容易拍出得意人心的情节。看完之后，我合计它的剧情超出了我的预期：它号称“一个女演员的戏梦东谈主生”。何赛飞饰演的戚西宾，是个戏疯子、戏痴，“走上更大的舞台”是她的中枢盼愿，为此她不错毁灭一切，包括我方的丈夫和孩子。这一扮装的设定，放在一位越剧女演员身上，有着别样的张力。

不雅众关于传统戏剧演员，其实是有着一些不雅念管制的，合计他们以及他们所从事的艺术，在被尊敬的同期也应该是粗陋明了、甘于寂寥的，东谈主们在欷歔传统戏剧寂寥的同期，也用疏远把传统戏剧深深下葬了。而《追月》这个故事的冲突点在于，它莫得刻意强调传统，而是赐与了一位越剧名伶巨额确现代性：戚西宾曾是最当红的女明星；归并她的，是期间的变迁和文娱面容的变化；但无可争议的是，她在舞台上的光环恒久注重。《追月》让别称越剧名伶领有了越逾期间、向上本领的能量，这是电影爆发的效劳点。

没东谈主不爱戚西宾，“她身上天生具备让东谈主饶恕的气质”，越剧团团长在得知她复返的第一本领迎阿地给她奉上新版戏剧的参谋人聘书，剧组演员为她排戏时暴君般的作风所谨守，她通过戏弄策画般的面容从幕后走向前台并成为首演女主角……但总共东谈主都饶恕了她，因为她爱扮演，爱艺术，在戏里她从内至外都散漫着光芒，哪怕她脱下戏服回想于别称平素东谈主的身份，东谈主们仍然敬畏她在舞台上的扮演。这便是戚西宾口中反复说到的“演员”二字。演员的本能与天职，便是有智商把我方酿成另外一个东谈主——这另外一个不错远远越过自我与凡俗的发光体。电影中每一句关联“演员”的定位与评价的台词，都引东谈主深念念。

“糊口比戏剧复杂”

若是仅仅要点叙述戚西宾，《追月》难逃一般同类题材常见的巢臼，影片用“台下比台上精彩”匡助故事解脱了命题的管制。它对每位家庭成员都有着精确的定位：一个躲避佛门的父亲，一个充满贪念的戏痴母亲，一个在大怒和敌视中长大的宗子，一个恇怯良善的次子，一个疯了的女儿……这么的东谈主物关系撑起的戏剧结构太塌实了。这个结构决定了，编剧粗率写一些细节，都大约悠扬出冲突。这么的确立，常见于西方电影中——羞于开口的诡秘在客厅争吵中爆发，隐秘与追伐束缚地深远着东谈主物的秉性，忏悔与饶恕的双线并行本领牵动着不雅众的内心。从这些元素看，《追月》有其惊艳的一面。

看完影片，深感“糊口比戏剧复杂”。戏剧因为地谈而粗陋，岂论何等动东谈主心魄的戏剧，为止之后只会留住一个肤浅易懂的意旨真谛意旨真谛。而糊口自身与爱憎好恶的热诚彼此缠绕，一朝堕入，便如同参加丛林、池沼地一般，极难找到出息。在《追月》这部粗陋易懂的电影里，托举出了糊口复杂的真相——有两个情节最具代表性：一是成为得手企业家的宗子秋生多年之后与母亲碰头。在秋生岩石般的面部肌肉和具有压迫感的须眉气概下，不雅众很容易看到，秋生成为了不知所踪的父亲的替身，针对母亲的反水，发出糅杂爱恨的责怪；二是戚西宾窃取排练效率，与饰演男主角的次子夏生，在舞台上完成了一双情侣的戏份。夏生在那一刻，成为父亲的形神代言东谈主。戚西宾先见到这少量，是以她才必须要通过这场戏的首演，在我方身患绝症就要离世前，完成终末的救赎。

“追月”的三层预料

舞台是舞台，糊口是糊口。《追月》并莫得欺侮二者，但一个家庭在糊口中的异化，培育了成员之间的关系充满机敏与压迫。一家五口东谈主，母亲对联女幼时的漠视，女儿对母亲的恨，父母之间的付出与索要，导致的最径直后果，是无辜的小女儿发疯……何为“追月”？戚西宾想成为嫦娥，被仰望与奴婢，就势必要毁灭凡尘温顺的一切，但其后发觉一切不外是水中月的幻影，“戏梦东谈主生”的结局，是大悲莫名。

《追月》故事共有三层“追月”的预料在摇曳：戚西宾的丈夫为了匡助太太成名，写了戏剧《追月》，太太从市里走上省城、进京汇演，一举成名；在落发之前，丈夫又写了脚本，交付宗子交给次子排练——戚西宾从字里行间读出是丈夫的文笔，这惟恐是她劫掠女主角的最大动机起首。电影莫得叮嘱戏中戏的脚真名字，惟恐叫“新版《追月》”也符合；加上正在公映的这部昭着的电影内容。它们互为镜像，写透了台上台下、爱与盼愿、付出与索要、忏悔与饶恕等等，可谓一部令东谈主惊奇唏嘘的电影。

电影公映后没能引起温雅与反响，在于它自然与当下的市集有一种距离感，以至抹杀感。它少量儿也不营业，也不是标签化的文艺片，而是一部需要边看边念念考的剧情片。《追月》的拍摄手法偏于学院，具体的呈现面容有些老派，关于仍是被流行营业片喂养出不雅影民风的不雅众来说，给与起来需要一个历程。若是这个故事换成第六代导演或者重生代导演来拍，同期欺诈全面的营业化妙技，则会呈现出王人备不相通的气质。但我更倾向于它现时老浑壮健的拍摄要津，因为这种“老派”更加披涌现其结构的千里稳和内核的坚实。

另外，可能是受资金枯竭所困，影片的服装、配景、化妆等，都难以达到理想的情景。这是影片不小的缺憾。若是不珍惜这些，看《追月》时，或能更专注地参加到故事的情境当中。

（本文转载自《北青艺评》，作者系作者、中国电影批驳学会理事）